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郭杭建“亂中取形”意在似與不似之間—國畫創新之管見

來源: 錄入時間:19-03-22 14:38:41

原標題:郭杭建“亂中取形”意在似與不似之間—國畫創新之管見

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郭杭建先生創作的作品《東岸歸漁》參加加拿大溫哥華“猴年本地名家書畫展

“藝術發展必須不斷的創新和超越”,這對因循守舊、摹古成風的中國畫壇尤其重要。怎樣才能突出藩籬?何處才能另劈溪徑?長期以來,這些難分難合、難左難右的問題幾乎困撓著每一個有抱負、有追求的“未來藝術家”們,其中,無數的智者在對傳統畫論實質的理解和不斷挑戰中,實踐著承前啟后的超越性嘗試,隨之也引伸出許多有益的討論。

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郭杭建先生創作的大運河題材相關作品,《大河上下》(局部) 。

參加由中華文化研究院(加拿大)在溫哥華中華文化中心舉辦的“第五屆中華詩書畫大展”入展并獲得銅獎。作品刊載于獲獎作品專集。原作由加拿大中華文化研究院收藏。

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郭杭建先生創作刊載于期刊“大江東去”中的國畫作品之一

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郭杭建先生創作刊載于期刊“大江東去”中的國畫作品之一

我們始終認為;“藝術版塊中,創新者所具備的反叛意識首先是藝術生命得以向前推進的基本動力”,走進傳統是為了透徹地理解傳統;反出傳統則是為了不被傳統所淹沒;道理看起來似乎十分簡單,但是,從思維意識上和藝術實踐中真正能夠具備獨特的學術視野而不受制于成法、自由大膽地吸收、柔和一切外來文化的精髓,不斷演進,為我所用,便不是人人都能做到的。

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郭杭建先生創作并刊載于期刊“大江東去”中的國畫作品之一

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郭杭建先生創作國畫作品

通過不斷的實踐,我們體會到,從事藝術創新不能缺少生活的歷煉和技法的突破。僅僅熱衷于骨法用筆、皺擦點染,便仍然是停留在墨守陳規之中,縱然能揮灑的滿紙生風,充其量也只能是一個技法嫻熟的畫師而己。

年逾五旬之后,創新意識漸強。

丁亥年中期,閑居加國溫市,有一個相對穩定的思考環境,得以對國畫創新的方向展開縱深的探索,尤其對文同的“胸有成竹”和蘇軾的“詩畫一律”等重要理論競生發出反向的見解。由此,每欲起筆,必有所圖,或印證想法、或推敲筆墨; 否則,不畫也罷。其間,有多幅探索型作品,似得筆墨技法與意念交融之功,面目全非、一掃舊習。

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郭杭建先生創作并刊載于期刊“大江東去”中的國畫作品

《長灘向晚心在桃源》

正如肖峰先生所評;“縱觀杭建繪畫歷程,初由名師點授入門,復以自悟生發勝出,所見列作筆墨簡談、意態沖和、不泛生趣,章構雖顯蕭散卻得簡淡含虛之韻,血脈不南不北,卻也暗合方家法度、且能自出機杼,書卷之氣盎然。

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郭杭建先生創作的高隱題材作品《局冷棋枯英雄誰在》

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郭杭建先生創作的高隱題材作品《寒夜訪友》

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郭杭建先生創作的國畫作品《暮笛唱晚》

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郭杭建先生創作的高隱題材作品《秋林晚煙》

及至中年,閱歷漸寬,似有所悟,不屑平庸,則一洗松靈疏朗之氣,體勢趨于恢宏。自創“枯柴纏索”之皴,狀如屈鐵盤絲、亂草粗麻、野逸荒率、層層堆積,正所謂;枯柴破網、亂中取形,竟在似與不似之間?!?/p>

郭杭建草于“古風堂”南窗燈下

責任編輯:侯淑麗

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